Tonalidade

sol♯ maior G♯

Armadura: 8 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯, mi♯, si♯. Relativa: mi♯ menor.

ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica lá♭ maior.

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de sol♯ maior: sol♯ – lá♯ – si♯ – dó♯ – ré♯ – mi♯ – fá𝄪 página da escala

Campo harmônico de sol♯ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	T tônica
ii	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	B#m	si♯ – ré♯ – fá𝄪	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	S subdominante
V	D#	ré♯ – fá𝄪 – lá♯	D dominante
vi	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	T tônica (relativa)
vii°	F##dim	fá𝄪 – lá♯ – dó♯	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de sol♯ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	G#7M	sol♯ – si♯ – ré♯ – fá𝄪	T tônica
ii7	A#m7	lá♯ – dó♯ – mi♯ – sol♯	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	B#m7	si♯ – ré♯ – fá𝄪 – lá♯	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	C#7M	dó♯ – mi♯ – sol♯ – si♯	S subdominante
V7	D#7	ré♯ – fá𝄪 – lá♯ – dó♯	D dominante
vi7	E#m7	mi♯ – sol♯ – si♯ – ré♯	T tônica (relativa)
viiø	F##m7(b5)	fá𝄪 – lá♯ – dó♯ – mi♯	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): D# → G#
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: C# → G#
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): A#m → D#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): D# → E#m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: A#m → D# → G#
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): G# → D# → E#m → C#
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): G# → E#m → C# → D#
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): G# → C# → D#
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): A#m → D# → G#
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): E#m → A#m → D# → G#
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): G#7 → G#7 → G#7 → G#7 → C#7 → C#7 → G#7 → G#7 → D#7 → C#7 → G#7 → D#7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.