Tonalidade
dó♯ maior C♯
Armadura: 7 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯, mi♯, si♯. Relativa: lá♯ menor.
Armadura e escala
Campo harmônico
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | dó♯ – mi♯ – sol♯ | T tônica | |
| ii | D#m | ré♯ – fá♯ – lá♯ | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii | E#m | mi♯ – sol♯ – si♯ | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV | F# | fá♯ – lá♯ – dó♯ | S subdominante | |
| V | G# | sol♯ – si♯ – ré♯ | D dominante | |
| vi | A#m | lá♯ – dó♯ – mi♯ | T tônica (relativa) | |
| vii° | B#dim | si♯ – ré♯ – fá♯ | D dominante (sem fundamental) |
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I7M | C#7M | dó♯ – mi♯ – sol♯ – si♯ | T tônica | |
| ii7 | D#m7 | ré♯ – fá♯ – lá♯ – dó♯ | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii7 | E#m7 | mi♯ – sol♯ – si♯ – ré♯ | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV7M | F#7M | fá♯ – lá♯ – dó♯ – mi♯ | S subdominante | |
| V7 | G#7 | sol♯ – si♯ – ré♯ – fá♯ | D dominante | |
| vi7 | A#m7 | lá♯ – dó♯ – mi♯ – sol♯ | T tônica (relativa) | |
| viiø | B#m7(b5) | si♯ – ré♯ – fá♯ – lá♯ | D dominante (sem fundamental) |
T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.
Cadências em dó♯ maior
- cadência perfeita (autêntica): G# → C#
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final. - cadência plagal: F# → C#
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém"). - meia cadência (suspensiva): D#m → G#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação. - cadência interrompida (deceptiva): G# → A#m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito. - dois-cinco-um: D#m → G# → C#
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.
Progressões comuns
- I–V–vi–IV (pop e rock): C# → G# → A#m → F#
O padrão mais comum do pop atual. - I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): C# → A#m → F# → G#
Conhecida como "progressão dos anos 50". - I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): C# → F# → G#
Três acordes cobrem as três funções. - ii–V–I (jazz, bossa nova): D#m → G# → C#
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz. - vi–ii–V–I (standards, samba-canção): A#m → D#m → G# → C#
Anda pelo círculo de quintas até a tônica. - blues de 12 compassos (blues, rock): C#7 → C#7 → C#7 → C#7 → F#7 → F#7 → C#7 → C#7 → G#7 → F#7 → C#7 → G#7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).