Tonalidade

mi♯ menor E♯m

Armadura: 8 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯, mi♯, si♯. Relativa: sol♯ maior.

ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica fá menor.

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de mi♯ menor (natural): mi♯ – fá𝄪 – sol♯ – lá♯ – si♯ – dó♯ – ré♯ página da escala

Campo harmônico de mi♯ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	T tônica
ii°	F##dim	fá𝄪 – lá♯ – dó♯	S subdominante
III	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	T tônica (relativa)
iv	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	S subdominante
v	B#m	si♯ – ré♯ – fá𝄪	D dominante
VI	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	D#	ré♯ – fá𝄪 – lá♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de mi♯ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	E#m7	mi♯ – sol♯ – si♯ – ré♯	T tônica
iiø	F##m7(b5)	fá𝄪 – lá♯ – dó♯ – mi♯	S subdominante
III7M	G#7M	sol♯ – si♯ – ré♯ – fá𝄪	T tônica (relativa)
iv7	A#m7	lá♯ – dó♯ – mi♯ – sol♯	S subdominante
v7	B#m7	si♯ – ré♯ – fá𝄪 – lá♯	D dominante
VI7M	C#7M	dó♯ – mi♯ – sol♯ – si♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	D#7	ré♯ – fá𝄪 – lá♯ – dó♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de mi♯ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	T tônica
ii°	F##dim	fá𝄪 – lá♯ – dó♯	S subdominante
III+	G#aug	sol♯ – si♯ – ré𝄪	T tônica (relativa)
iv	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	S subdominante
V	B#	si♯ – ré𝄪 – fá𝄪	D dominante
VI	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	D##dim	ré𝄪 – fá𝄪 – lá♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de mi♯ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	T tônica
ii	F##m	fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪	S subdominante
III+	G#aug	sol♯ – si♯ – ré𝄪	T tônica (relativa)
IV	A#	lá♯ – dó𝄪 – mi♯	S subdominante
V	B#	si♯ – ré𝄪 – fá𝄪	D dominante
vi°	C##dim	dó𝄪 – mi♯ – sol♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	D##dim	ré𝄪 – fá𝄪 – lá♯	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): B# → E#m
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: A#m → E#m
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): F##dim → B#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): B# → C#
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: F##dim → B# → E#m
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): E#m → D# → C# → B#
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): E#m → C# → G# → D#
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.