Tonalidade
ré♯ maior D♯
Armadura: 9 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯, mi♯, si♯. Relativa: si♯ menor.
ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica mi♭ maior.
Armadura e escala
Campo harmônico
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | ré♯ – fá𝄪 – lá♯ | T tônica | |
| ii | E#m | mi♯ – sol♯ – si♯ | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii | F##m | fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪 | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV | G# | sol♯ – si♯ – ré♯ | S subdominante | |
| V | A# | lá♯ – dó𝄪 – mi♯ | D dominante | |
| vi | B#m | si♯ – ré♯ – fá𝄪 | T tônica (relativa) | |
| vii° | C##dim | dó𝄪 – mi♯ – sol♯ | D dominante (sem fundamental) |
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I7M | D#7M | ré♯ – fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪 | T tônica | |
| ii7 | E#m7 | mi♯ – sol♯ – si♯ – ré♯ | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii7 | F##m7 | fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪 – mi♯ | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV7M | G#7M | sol♯ – si♯ – ré♯ – fá𝄪 | S subdominante | |
| V7 | A#7 | lá♯ – dó𝄪 – mi♯ – sol♯ | D dominante | |
| vi7 | B#m7 | si♯ – ré♯ – fá𝄪 – lá♯ | T tônica (relativa) | |
| viiø | C##m7(b5) | dó𝄪 – mi♯ – sol♯ – si♯ | D dominante (sem fundamental) |
T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.
Cadências em ré♯ maior
- cadência perfeita (autêntica): A# → D#
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final. - cadência plagal: G# → D#
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém"). - meia cadência (suspensiva): E#m → A#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação. - cadência interrompida (deceptiva): A# → B#m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito. - dois-cinco-um: E#m → A# → D#
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.
Progressões comuns
- I–V–vi–IV (pop e rock): D# → A# → B#m → G#
O padrão mais comum do pop atual. - I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): D# → B#m → G# → A#
Conhecida como "progressão dos anos 50". - I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): D# → G# → A#
Três acordes cobrem as três funções. - ii–V–I (jazz, bossa nova): E#m → A# → D#
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz. - vi–ii–V–I (standards, samba-canção): B#m → E#m → A# → D#
Anda pelo círculo de quintas até a tônica. - blues de 12 compassos (blues, rock): D#7 → D#7 → D#7 → D#7 → G#7 → G#7 → D#7 → D#7 → A#7 → G#7 → D#7 → A#7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).