mi♭ maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de mi♭ maior: mi♭ – fá – sol – lá♭ – si♭ – dó – ré página da escala

Campo harmônico de mi♭ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	Eb	mi♭ – sol – si♭	T tônica
ii	Fm	fá – lá♭ – dó	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	Gm	sol – si♭ – ré	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	Ab	lá♭ – dó – mi♭	S subdominante
V	Bb	si♭ – ré – fá	D dominante
vi	Cm	dó – mi♭ – sol	T tônica (relativa)
vii°	Ddim	ré – fá – lá♭	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de mi♭ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	Eb7M	mi♭ – sol – si♭ – ré	T tônica
ii7	Fm7	fá – lá♭ – dó – mi♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	Gm7	sol – si♭ – ré – fá	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	Ab7M	lá♭ – dó – mi♭ – sol	S subdominante
V7	Bb7	si♭ – ré – fá – lá♭	D dominante
vi7	Cm7	dó – mi♭ – sol – si♭	T tônica (relativa)
viiø	Dm7(b5)	ré – fá – lá♭ – dó	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Bb → Eb
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Ab → Eb
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Fm → Bb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Bb → Cm
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Fm → Bb → Eb
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): Eb → Bb → Cm → Ab
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): Eb → Cm → Ab → Bb
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): Eb → Ab → Bb
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): Fm → Bb → Eb
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): Cm → Fm → Bb → Eb
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): Eb7 → Eb7 → Eb7 → Eb7 → Ab7 → Ab7 → Eb7 → Eb7 → Bb7 → Ab7 → Eb7 → Bb7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.