mi♭ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de mi♭ menor (natural): mi♭ – fá – sol♭ – lá♭ – si♭ – dó♭ – ré♭ página da escala

Campo harmônico de mi♭ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	T tônica
ii°	Fdim	fá – lá♭ – dó♭	S subdominante
III	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	T tônica (relativa)
iv	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	S subdominante
v	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	D dominante
VI	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Db	ré♭ – fá – lá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de mi♭ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Ebm7	mi♭ – sol♭ – si♭ – ré♭	T tônica
iiø	Fm7(b5)	fá – lá♭ – dó♭ – mi♭	S subdominante
III7M	Gb7M	sol♭ – si♭ – ré♭ – fá	T tônica (relativa)
iv7	Abm7	lá♭ – dó♭ – mi♭ – sol♭	S subdominante
v7	Bbm7	si♭ – ré♭ – fá – lá♭	D dominante
VI7M	Cb7M	dó♭ – mi♭ – sol♭ – si♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Db7	ré♭ – fá – lá♭ – dó♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de mi♭ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	T tônica
ii°	Fdim	fá – lá♭ – dó♭	S subdominante
III+	Gbaug	sol♭ – si♭ – ré	T tônica (relativa)
iv	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	S subdominante
V	Bb	si♭ – ré – fá	D dominante
VI	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Ddim	ré – fá – lá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de mi♭ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	T tônica
ii	Fm	fá – lá♭ – dó	S subdominante
III+	Gbaug	sol♭ – si♭ – ré	T tônica (relativa)
IV	Ab	lá♭ – dó – mi♭	S subdominante
V	Bb	si♭ – ré – fá	D dominante
vi°	Cdim	dó – mi♭ – sol♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Ddim	ré – fá – lá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Bb → Ebm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Abm → Ebm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Fdim → Bb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Bb → Cb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Fdim → Bb → Ebm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Ebm → Db → Cb → Bb
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Ebm → Cb → Gb → Db
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.