ré♭ maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de ré♭ maior: ré♭ – mi♭ – fá – sol♭ – lá♭ – si♭ – dó página da escala

Campo harmônico de ré♭ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	Db	ré♭ – fá – lá♭	T tônica
ii	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	Fm	fá – lá♭ – dó	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	S subdominante
V	Ab	lá♭ – dó – mi♭	D dominante
vi	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	T tônica (relativa)
vii°	Cdim	dó – mi♭ – sol♭	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de ré♭ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	Db7M	ré♭ – fá – lá♭ – dó	T tônica
ii7	Ebm7	mi♭ – sol♭ – si♭ – ré♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	Fm7	fá – lá♭ – dó – mi♭	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	Gb7M	sol♭ – si♭ – ré♭ – fá	S subdominante
V7	Ab7	lá♭ – dó – mi♭ – sol♭	D dominante
vi7	Bbm7	si♭ – ré♭ – fá – lá♭	T tônica (relativa)
viiø	Cm7(b5)	dó – mi♭ – sol♭ – si♭	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Ab → Db
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Gb → Db
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Ebm → Ab
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Ab → Bbm
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Ebm → Ab → Db
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): Db → Ab → Bbm → Gb
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): Db → Bbm → Gb → Ab
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): Db → Gb → Ab
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): Ebm → Ab → Db
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): Bbm → Ebm → Ab → Db
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): Db7 → Db7 → Db7 → Db7 → Gb7 → Gb7 → Db7 → Db7 → Ab7 → Gb7 → Db7 → Ab7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.