si♭ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de si♭ menor (natural): si♭ – dó – ré♭ – mi♭ – fá – sol♭ – lá♭ página da escala

Campo harmônico de si♭ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	T tônica
ii°	Cdim	dó – mi♭ – sol♭	S subdominante
III	Db	ré♭ – fá – lá♭	T tônica (relativa)
iv	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	S subdominante
v	Fm	fá – lá♭ – dó	D dominante
VI	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Ab	lá♭ – dó – mi♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de si♭ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Bbm7	si♭ – ré♭ – fá – lá♭	T tônica
iiø	Cm7(b5)	dó – mi♭ – sol♭ – si♭	S subdominante
III7M	Db7M	ré♭ – fá – lá♭ – dó	T tônica (relativa)
iv7	Ebm7	mi♭ – sol♭ – si♭ – ré♭	S subdominante
v7	Fm7	fá – lá♭ – dó – mi♭	D dominante
VI7M	Gb7M	sol♭ – si♭ – ré♭ – fá	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Ab7	lá♭ – dó – mi♭ – sol♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de si♭ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	T tônica
ii°	Cdim	dó – mi♭ – sol♭	S subdominante
III+	Dbaug	ré♭ – fá – lá	T tônica (relativa)
iv	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	S subdominante
V	F	fá – lá – dó	D dominante
VI	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Adim	lá – dó – mi♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de si♭ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	T tônica
ii	Cm	dó – mi♭ – sol	S subdominante
III+	Dbaug	ré♭ – fá – lá	T tônica (relativa)
IV	Eb	mi♭ – sol – si♭	S subdominante
V	F	fá – lá – dó	D dominante
vi°	Gdim	sol – si♭ – ré♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Adim	lá – dó – mi♭	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): F → Bbm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Ebm → Bbm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Cdim → F
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): F → Gb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Cdim → F → Bbm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Bbm → Ab → Gb → F
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Bbm → Gb → Db → Ab
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.