lá♭ maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de lá♭ maior: lá♭ – si♭ – dó – ré♭ – mi♭ – fá – sol página da escala

Campo harmônico de lá♭ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	Ab	lá♭ – dó – mi♭	T tônica
ii	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	Cm	dó – mi♭ – sol	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	Db	ré♭ – fá – lá♭	S subdominante
V	Eb	mi♭ – sol – si♭	D dominante
vi	Fm	fá – lá♭ – dó	T tônica (relativa)
vii°	Gdim	sol – si♭ – ré♭	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de lá♭ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	Ab7M	lá♭ – dó – mi♭ – sol	T tônica
ii7	Bbm7	si♭ – ré♭ – fá – lá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	Cm7	dó – mi♭ – sol – si♭	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	Db7M	ré♭ – fá – lá♭ – dó	S subdominante
V7	Eb7	mi♭ – sol – si♭ – ré♭	D dominante
vi7	Fm7	fá – lá♭ – dó – mi♭	T tônica (relativa)
viiø	Gm7(b5)	sol – si♭ – ré♭ – fá	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Eb → Ab
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Db → Ab
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Bbm → Eb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Eb → Fm
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Bbm → Eb → Ab
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): Ab → Eb → Fm → Db
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): Ab → Fm → Db → Eb
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): Ab → Db → Eb
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): Bbm → Eb → Ab
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): Fm → Bbm → Eb → Ab
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): Ab7 → Ab7 → Ab7 → Ab7 → Db7 → Db7 → Ab7 → Ab7 → Eb7 → Db7 → Ab7 → Eb7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.