lá♭ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de lá♭ menor (natural): lá♭ – si♭ – dó♭ – ré♭ – mi♭ – fá♭ – sol♭ página da escala

Campo harmônico de lá♭ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	T tônica
ii°	Bbdim	si♭ – ré♭ – fá♭	S subdominante
III	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	T tônica (relativa)
iv	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	S subdominante
v	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	D dominante
VI	Fb	fá♭ – lá♭ – dó♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de lá♭ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Abm7	lá♭ – dó♭ – mi♭ – sol♭	T tônica
iiø	Bbm7(b5)	si♭ – ré♭ – fá♭ – lá♭	S subdominante
III7M	Cb7M	dó♭ – mi♭ – sol♭ – si♭	T tônica (relativa)
iv7	Dbm7	ré♭ – fá♭ – lá♭ – dó♭	S subdominante
v7	Ebm7	mi♭ – sol♭ – si♭ – ré♭	D dominante
VI7M	Fb7M	fá♭ – lá♭ – dó♭ – mi♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Gb7	sol♭ – si♭ – ré♭ – fá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de lá♭ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	T tônica
ii°	Bbdim	si♭ – ré♭ – fá♭	S subdominante
III+	Cbaug	dó♭ – mi♭ – sol	T tônica (relativa)
iv	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	S subdominante
V	Eb	mi♭ – sol – si♭	D dominante
VI	Fb	fá♭ – lá♭ – dó♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Gdim	sol – si♭ – ré♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de lá♭ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	T tônica
ii	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	S subdominante
III+	Cbaug	dó♭ – mi♭ – sol	T tônica (relativa)
IV	Db	ré♭ – fá – lá♭	S subdominante
V	Eb	mi♭ – sol – si♭	D dominante
vi°	Fdim	fá – lá♭ – dó♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Gdim	sol – si♭ – ré♭	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Eb → Abm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Dbm → Abm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Bbdim → Eb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Eb → Fb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Bbdim → Eb → Abm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Abm → Gb → Fb → Eb
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Abm → Fb → Cb → Gb
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.