dó♭ maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de dó♭ maior: dó♭ – ré♭ – mi♭ – fá♭ – sol♭ – lá♭ – si♭ página da escala

Campo harmônico de dó♭ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	T tônica
ii	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	Fb	fá♭ – lá♭ – dó♭	S subdominante
V	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	D dominante
vi	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	T tônica (relativa)
vii°	Bbdim	si♭ – ré♭ – fá♭	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de dó♭ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	Cb7M	dó♭ – mi♭ – sol♭ – si♭	T tônica
ii7	Dbm7	ré♭ – fá♭ – lá♭ – dó♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	Ebm7	mi♭ – sol♭ – si♭ – ré♭	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	Fb7M	fá♭ – lá♭ – dó♭ – mi♭	S subdominante
V7	Gb7	sol♭ – si♭ – ré♭ – fá♭	D dominante
vi7	Abm7	lá♭ – dó♭ – mi♭ – sol♭	T tônica (relativa)
viiø	Bbm7(b5)	si♭ – ré♭ – fá♭ – lá♭	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Gb → Cb
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Fb → Cb
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Dbm → Gb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Gb → Abm
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Dbm → Gb → Cb
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): Cb → Gb → Abm → Fb
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): Cb → Abm → Fb → Gb
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): Cb → Fb → Gb
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): Dbm → Gb → Cb
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): Abm → Dbm → Gb → Cb
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): Cb7 → Cb7 → Cb7 → Cb7 → Fb7 → Fb7 → Cb7 → Cb7 → Gb7 → Fb7 → Cb7 → Gb7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.