dó♭ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de dó♭ menor (natural): dó♭ – ré♭ – mi𝄫 – fá♭ – sol♭ – lá𝄫 – si𝄫 página da escala

Campo harmônico de dó♭ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Cbm	dó♭ – mi𝄫 – sol♭	T tônica
ii°	Dbdim	ré♭ – fá♭ – lá𝄫	S subdominante
III	Ebb	mi𝄫 – sol♭ – si𝄫	T tônica (relativa)
iv	Fbm	fá♭ – lá𝄫 – dó♭	S subdominante
v	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	D dominante
VI	Abb	lá𝄫 – dó♭ – mi𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Bbb	si𝄫 – ré♭ – fá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de dó♭ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Cbm7	dó♭ – mi𝄫 – sol♭ – si𝄫	T tônica
iiø	Dbm7(b5)	ré♭ – fá♭ – lá𝄫 – dó♭	S subdominante
III7M	Ebb7M	mi𝄫 – sol♭ – si𝄫 – ré♭	T tônica (relativa)
iv7	Fbm7	fá♭ – lá𝄫 – dó♭ – mi𝄫	S subdominante
v7	Gbm7	sol♭ – si𝄫 – ré♭ – fá♭	D dominante
VI7M	Abb7M	lá𝄫 – dó♭ – mi𝄫 – sol♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Bbb7	si𝄫 – ré♭ – fá♭ – lá𝄫	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de dó♭ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Cbm	dó♭ – mi𝄫 – sol♭	T tônica
ii°	Dbdim	ré♭ – fá♭ – lá𝄫	S subdominante
III+	Ebbaug	mi𝄫 – sol♭ – si♭	T tônica (relativa)
iv	Fbm	fá♭ – lá𝄫 – dó♭	S subdominante
V	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	D dominante
VI	Abb	lá𝄫 – dó♭ – mi𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Bbdim	si♭ – ré♭ – fá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de dó♭ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Cbm	dó♭ – mi𝄫 – sol♭	T tônica
ii	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	S subdominante
III+	Ebbaug	mi𝄫 – sol♭ – si♭	T tônica (relativa)
IV	Fb	fá♭ – lá♭ – dó♭	S subdominante
V	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	D dominante
vi°	Abdim	lá♭ – dó♭ – mi𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Bbdim	si♭ – ré♭ – fá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Gb → Cbm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Fbm → Cbm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Dbdim → Gb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Gb → Abb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Dbdim → Gb → Cbm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Cbm → Bbb → Abb → Gb
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Cbm → Abb → Ebb → Bbb
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.