si menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de si menor (natural): si – dó♯ – ré – mi – fá♯ – sol – lá página da escala

Campo harmônico de si menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Bm	si – ré – fá♯	T tônica
ii°	C#dim	dó♯ – mi – sol	S subdominante
III	D	ré – fá♯ – lá	T tônica (relativa)
iv	Em	mi – sol – si	S subdominante
v	F#m	fá♯ – lá – dó♯	D dominante
VI	G	sol – si – ré	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	A	lá – dó♯ – mi	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de si menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Bm7	si – ré – fá♯ – lá	T tônica
iiø	C#m7(b5)	dó♯ – mi – sol – si	S subdominante
III7M	D7M	ré – fá♯ – lá – dó♯	T tônica (relativa)
iv7	Em7	mi – sol – si – ré	S subdominante
v7	F#m7	fá♯ – lá – dó♯ – mi	D dominante
VI7M	G7M	sol – si – ré – fá♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	A7	lá – dó♯ – mi – sol	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de si menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Bm	si – ré – fá♯	T tônica
ii°	C#dim	dó♯ – mi – sol	S subdominante
III+	Daug	ré – fá♯ – lá♯	T tônica (relativa)
iv	Em	mi – sol – si	S subdominante
V	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	D dominante
VI	G	sol – si – ré	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	A#dim	lá♯ – dó♯ – mi	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de si menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Bm	si – ré – fá♯	T tônica
ii	C#m	dó♯ – mi – sol♯	S subdominante
III+	Daug	ré – fá♯ – lá♯	T tônica (relativa)
IV	E	mi – sol♯ – si	S subdominante
V	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	D dominante
vi°	G#dim	sol♯ – si – ré	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	A#dim	lá♯ – dó♯ – mi	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): F# → Bm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Em → Bm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): C#dim → F#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): F# → G
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: C#dim → F# → Bm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Bm → A → G → F#
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Bm → G → D → A
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.