sol maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de sol maior: sol – lá – si – dó – ré – mi – fá♯ página da escala

Campo harmônico de sol maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	G	sol – si – ré	T tônica
ii	Am	lá – dó – mi	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	Bm	si – ré – fá♯	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	C	dó – mi – sol	S subdominante
V	D	ré – fá♯ – lá	D dominante
vi	Em	mi – sol – si	T tônica (relativa)
vii°	F#dim	fá♯ – lá – dó	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de sol maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	G7M	sol – si – ré – fá♯	T tônica
ii7	Am7	lá – dó – mi – sol	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	Bm7	si – ré – fá♯ – lá	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	C7M	dó – mi – sol – si	S subdominante
V7	D7	ré – fá♯ – lá – dó	D dominante
vi7	Em7	mi – sol – si – ré	T tônica (relativa)
viiø	F#m7(b5)	fá♯ – lá – dó – mi	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): D → G
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: C → G
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Am → D
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): D → Em
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Am → D → G
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): G → D → Em → C
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): G → Em → C → D
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): G → C → D
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): Am → D → G
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): Em → Am → D → G
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): G7 → G7 → G7 → G7 → C7 → C7 → G7 → G7 → D7 → C7 → G7 → D7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.