lá menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de lá menor (natural): lá – si – dó – ré – mi – fá – sol página da escala

Campo harmônico de lá menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Am	lá – dó – mi	T tônica
ii°	Bdim	si – ré – fá	S subdominante
III	C	dó – mi – sol	T tônica (relativa)
iv	Dm	ré – fá – lá	S subdominante
v	Em	mi – sol – si	D dominante
VI	F	fá – lá – dó	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	G	sol – si – ré	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de lá menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Am7	lá – dó – mi – sol	T tônica
iiø	Bm7(b5)	si – ré – fá – lá	S subdominante
III7M	C7M	dó – mi – sol – si	T tônica (relativa)
iv7	Dm7	ré – fá – lá – dó	S subdominante
v7	Em7	mi – sol – si – ré	D dominante
VI7M	F7M	fá – lá – dó – mi	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	G7	sol – si – ré – fá	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de lá menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Am	lá – dó – mi	T tônica
ii°	Bdim	si – ré – fá	S subdominante
III+	Caug	dó – mi – sol♯	T tônica (relativa)
iv	Dm	ré – fá – lá	S subdominante
V	E	mi – sol♯ – si	D dominante
VI	F	fá – lá – dó	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	G#dim	sol♯ – si – ré	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de lá menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Am	lá – dó – mi	T tônica
ii	Bm	si – ré – fá♯	S subdominante
III+	Caug	dó – mi – sol♯	T tônica (relativa)
IV	D	ré – fá♯ – lá	S subdominante
V	E	mi – sol♯ – si	D dominante
vi°	F#dim	fá♯ – lá – dó	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	G#dim	sol♯ – si – ré	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): E → Am
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Dm → Am
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Bdim → E
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): E → F
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Bdim → E → Am
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Am → G → F → E
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Am → F → C → G
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.