ré menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de ré menor (natural): ré – mi – fá – sol – lá – si♭ – dó página da escala

Campo harmônico de ré menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Dm	ré – fá – lá	T tônica
ii°	Edim	mi – sol – si♭	S subdominante
III	F	fá – lá – dó	T tônica (relativa)
iv	Gm	sol – si♭ – ré	S subdominante
v	Am	lá – dó – mi	D dominante
VI	Bb	si♭ – ré – fá	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	C	dó – mi – sol	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de ré menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Dm7	ré – fá – lá – dó	T tônica
iiø	Em7(b5)	mi – sol – si♭ – ré	S subdominante
III7M	F7M	fá – lá – dó – mi	T tônica (relativa)
iv7	Gm7	sol – si♭ – ré – fá	S subdominante
v7	Am7	lá – dó – mi – sol	D dominante
VI7M	Bb7M	si♭ – ré – fá – lá	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	C7	dó – mi – sol – si♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de ré menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Dm	ré – fá – lá	T tônica
ii°	Edim	mi – sol – si♭	S subdominante
III+	Faug	fá – lá – dó♯	T tônica (relativa)
iv	Gm	sol – si♭ – ré	S subdominante
V	A	lá – dó♯ – mi	D dominante
VI	Bb	si♭ – ré – fá	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	C#dim	dó♯ – mi – sol	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de ré menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Dm	ré – fá – lá	T tônica
ii	Em	mi – sol – si	S subdominante
III+	Faug	fá – lá – dó♯	T tônica (relativa)
IV	G	sol – si – ré	S subdominante
V	A	lá – dó♯ – mi	D dominante
vi°	Bdim	si – ré – fá	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	C#dim	dó♯ – mi – sol	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): A → Dm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Gm → Dm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Edim → A
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): A → Bb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Edim → A → Dm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Dm → C → Bb → A
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Dm → Bb → F → C
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.