ré maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de ré maior: ré – mi – fá♯ – sol – lá – si – dó♯ página da escala

Campo harmônico de ré maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	D	ré – fá♯ – lá	T tônica
ii	Em	mi – sol – si	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	F#m	fá♯ – lá – dó♯	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	G	sol – si – ré	S subdominante
V	A	lá – dó♯ – mi	D dominante
vi	Bm	si – ré – fá♯	T tônica (relativa)
vii°	C#dim	dó♯ – mi – sol	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de ré maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	D7M	ré – fá♯ – lá – dó♯	T tônica
ii7	Em7	mi – sol – si – ré	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	F#m7	fá♯ – lá – dó♯ – mi	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	G7M	sol – si – ré – fá♯	S subdominante
V7	A7	lá – dó♯ – mi – sol	D dominante
vi7	Bm7	si – ré – fá♯ – lá	T tônica (relativa)
viiø	C#m7(b5)	dó♯ – mi – sol – si	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): A → D
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: G → D
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Em → A
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): A → Bm
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Em → A → D
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): D → A → Bm → G
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): D → Bm → G → A
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): D → G → A
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): Em → A → D
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): Bm → Em → A → D
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): D7 → D7 → D7 → D7 → G7 → G7 → D7 → D7 → A7 → G7 → D7 → A7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.