mi menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de mi menor (natural): mi – fá♯ – sol – lá – si – dó – ré página da escala

Campo harmônico de mi menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Em	mi – sol – si	T tônica
ii°	F#dim	fá♯ – lá – dó	S subdominante
III	G	sol – si – ré	T tônica (relativa)
iv	Am	lá – dó – mi	S subdominante
v	Bm	si – ré – fá♯	D dominante
VI	C	dó – mi – sol	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	D	ré – fá♯ – lá	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de mi menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Em7	mi – sol – si – ré	T tônica
iiø	F#m7(b5)	fá♯ – lá – dó – mi	S subdominante
III7M	G7M	sol – si – ré – fá♯	T tônica (relativa)
iv7	Am7	lá – dó – mi – sol	S subdominante
v7	Bm7	si – ré – fá♯ – lá	D dominante
VI7M	C7M	dó – mi – sol – si	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	D7	ré – fá♯ – lá – dó	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de mi menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Em	mi – sol – si	T tônica
ii°	F#dim	fá♯ – lá – dó	S subdominante
III+	Gaug	sol – si – ré♯	T tônica (relativa)
iv	Am	lá – dó – mi	S subdominante
V	B	si – ré♯ – fá♯	D dominante
VI	C	dó – mi – sol	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	D#dim	ré♯ – fá♯ – lá	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de mi menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Em	mi – sol – si	T tônica
ii	F#m	fá♯ – lá – dó♯	S subdominante
III+	Gaug	sol – si – ré♯	T tônica (relativa)
IV	A	lá – dó♯ – mi	S subdominante
V	B	si – ré♯ – fá♯	D dominante
vi°	C#dim	dó♯ – mi – sol	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	D#dim	ré♯ – fá♯ – lá	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): B → Em
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Am → Em
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): F#dim → B
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): B → C
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: F#dim → B → Em
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Em → D → C → B
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Em → C → G → D
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.