mi maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de mi maior: mi – fá♯ – sol♯ – lá – si – dó♯ – ré♯ página da escala

Campo harmônico de mi maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	E	mi – sol♯ – si	T tônica
ii	F#m	fá♯ – lá – dó♯	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	G#m	sol♯ – si – ré♯	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	A	lá – dó♯ – mi	S subdominante
V	B	si – ré♯ – fá♯	D dominante
vi	C#m	dó♯ – mi – sol♯	T tônica (relativa)
vii°	D#dim	ré♯ – fá♯ – lá	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de mi maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	E7M	mi – sol♯ – si – ré♯	T tônica
ii7	F#m7	fá♯ – lá – dó♯ – mi	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	G#m7	sol♯ – si – ré♯ – fá♯	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	A7M	lá – dó♯ – mi – sol♯	S subdominante
V7	B7	si – ré♯ – fá♯ – lá	D dominante
vi7	C#m7	dó♯ – mi – sol♯ – si	T tônica (relativa)
viiø	D#m7(b5)	ré♯ – fá♯ – lá – dó♯	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): B → E
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: A → E
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): F#m → B
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): B → C#m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: F#m → B → E
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): E → B → C#m → A
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): E → C#m → A → B
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): E → A → B
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): F#m → B → E
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): C#m → F#m → B → E
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): E7 → E7 → E7 → E7 → A7 → A7 → E7 → E7 → B7 → A7 → E7 → B7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.