sol♯ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de sol♯ menor (natural): sol♯ – lá♯ – si – dó♯ – ré♯ – mi – fá♯ página da escala

Campo harmônico de sol♯ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	G#m	sol♯ – si – ré♯	T tônica
ii°	A#dim	lá♯ – dó♯ – mi	S subdominante
III	B	si – ré♯ – fá♯	T tônica (relativa)
iv	C#m	dó♯ – mi – sol♯	S subdominante
v	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	D dominante
VI	E	mi – sol♯ – si	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de sol♯ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	G#m7	sol♯ – si – ré♯ – fá♯	T tônica
iiø	A#m7(b5)	lá♯ – dó♯ – mi – sol♯	S subdominante
III7M	B7M	si – ré♯ – fá♯ – lá♯	T tônica (relativa)
iv7	C#m7	dó♯ – mi – sol♯ – si	S subdominante
v7	D#m7	ré♯ – fá♯ – lá♯ – dó♯	D dominante
VI7M	E7M	mi – sol♯ – si – ré♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	F#7	fá♯ – lá♯ – dó♯ – mi	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de sol♯ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	G#m	sol♯ – si – ré♯	T tônica
ii°	A#dim	lá♯ – dó♯ – mi	S subdominante
III+	Baug	si – ré♯ – fá𝄪	T tônica (relativa)
iv	C#m	dó♯ – mi – sol♯	S subdominante
V	D#	ré♯ – fá𝄪 – lá♯	D dominante
VI	E	mi – sol♯ – si	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	F##dim	fá𝄪 – lá♯ – dó♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de sol♯ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	G#m	sol♯ – si – ré♯	T tônica
ii	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	S subdominante
III+	Baug	si – ré♯ – fá𝄪	T tônica (relativa)
IV	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	S subdominante
V	D#	ré♯ – fá𝄪 – lá♯	D dominante
vi°	E#dim	mi♯ – sol♯ – si	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	F##dim	fá𝄪 – lá♯ – dó♯	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): D# → G#m
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: C#m → G#m
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): A#dim → D#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): D# → E
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: A#dim → D# → G#m
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): G#m → F# → E → D#
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): G#m → E → B → F#
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.