Tonalidade
si maior B
Armadura: 5 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯. Relativa: sol♯ menor.
Armadura e escala
Campo harmônico
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I | B | si – ré♯ – fá♯ | T tônica | |
| ii | C#m | dó♯ – mi – sol♯ | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii | D#m | ré♯ – fá♯ – lá♯ | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV | E | mi – sol♯ – si | S subdominante | |
| V | F# | fá♯ – lá♯ – dó♯ | D dominante | |
| vi | G#m | sol♯ – si – ré♯ | T tônica (relativa) | |
| vii° | A#dim | lá♯ – dó♯ – mi | D dominante (sem fundamental) |
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I7M | B7M | si – ré♯ – fá♯ – lá♯ | T tônica | |
| ii7 | C#m7 | dó♯ – mi – sol♯ – si | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii7 | D#m7 | ré♯ – fá♯ – lá♯ – dó♯ | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV7M | E7M | mi – sol♯ – si – ré♯ | S subdominante | |
| V7 | F#7 | fá♯ – lá♯ – dó♯ – mi | D dominante | |
| vi7 | G#m7 | sol♯ – si – ré♯ – fá♯ | T tônica (relativa) | |
| viiø | A#m7(b5) | lá♯ – dó♯ – mi – sol♯ | D dominante (sem fundamental) |
T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.
Cadências em si maior
- cadência perfeita (autêntica): F# → B
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final. - cadência plagal: E → B
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém"). - meia cadência (suspensiva): C#m → F#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação. - cadência interrompida (deceptiva): F# → G#m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito. - dois-cinco-um: C#m → F# → B
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.
Progressões comuns
- I–V–vi–IV (pop e rock): B → F# → G#m → E
O padrão mais comum do pop atual. - I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): B → G#m → E → F#
Conhecida como "progressão dos anos 50". - I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): B → E → F#
Três acordes cobrem as três funções. - ii–V–I (jazz, bossa nova): C#m → F# → B
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz. - vi–ii–V–I (standards, samba-canção): G#m → C#m → F# → B
Anda pelo círculo de quintas até a tônica. - blues de 12 compassos (blues, rock): B7 → B7 → B7 → B7 → E7 → E7 → B7 → B7 → F#7 → E7 → B7 → F#7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).