ré♯ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de ré♯ menor (natural): ré♯ – mi♯ – fá♯ – sol♯ – lá♯ – si – dó♯ página da escala

Campo harmônico de ré♯ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	T tônica
ii°	E#dim	mi♯ – sol♯ – si	S subdominante
III	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	T tônica (relativa)
iv	G#m	sol♯ – si – ré♯	S subdominante
v	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	D dominante
VI	B	si – ré♯ – fá♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de ré♯ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	D#m7	ré♯ – fá♯ – lá♯ – dó♯	T tônica
iiø	E#m7(b5)	mi♯ – sol♯ – si – ré♯	S subdominante
III7M	F#7M	fá♯ – lá♯ – dó♯ – mi♯	T tônica (relativa)
iv7	G#m7	sol♯ – si – ré♯ – fá♯	S subdominante
v7	A#m7	lá♯ – dó♯ – mi♯ – sol♯	D dominante
VI7M	B7M	si – ré♯ – fá♯ – lá♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	C#7	dó♯ – mi♯ – sol♯ – si	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de ré♯ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	T tônica
ii°	E#dim	mi♯ – sol♯ – si	S subdominante
III+	F#aug	fá♯ – lá♯ – dó𝄪	T tônica (relativa)
iv	G#m	sol♯ – si – ré♯	S subdominante
V	A#	lá♯ – dó𝄪 – mi♯	D dominante
VI	B	si – ré♯ – fá♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	C##dim	dó𝄪 – mi♯ – sol♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de ré♯ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	T tônica
ii	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	S subdominante
III+	F#aug	fá♯ – lá♯ – dó𝄪	T tônica (relativa)
IV	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	S subdominante
V	A#	lá♯ – dó𝄪 – mi♯	D dominante
vi°	B#dim	si♯ – ré♯ – fá♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	C##dim	dó𝄪 – mi♯ – sol♯	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): A# → D#m
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: G#m → D#m
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): E#dim → A#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): A# → B
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: E#dim → A# → D#m
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): D#m → C# → B → A#
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): D#m → B → F# → C#
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.