lá♯ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de lá♯ menor (natural): lá♯ – si♯ – dó♯ – ré♯ – mi♯ – fá♯ – sol♯ página da escala

Campo harmônico de lá♯ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	T tônica
ii°	B#dim	si♯ – ré♯ – fá♯	S subdominante
III	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	T tônica (relativa)
iv	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	S subdominante
v	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	D dominante
VI	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de lá♯ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	A#m7	lá♯ – dó♯ – mi♯ – sol♯	T tônica
iiø	B#m7(b5)	si♯ – ré♯ – fá♯ – lá♯	S subdominante
III7M	C#7M	dó♯ – mi♯ – sol♯ – si♯	T tônica (relativa)
iv7	D#m7	ré♯ – fá♯ – lá♯ – dó♯	S subdominante
v7	E#m7	mi♯ – sol♯ – si♯ – ré♯	D dominante
VI7M	F#7M	fá♯ – lá♯ – dó♯ – mi♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	G#7	sol♯ – si♯ – ré♯ – fá♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de lá♯ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	T tônica
ii°	B#dim	si♯ – ré♯ – fá♯	S subdominante
III+	C#aug	dó♯ – mi♯ – sol𝄪	T tônica (relativa)
iv	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	S subdominante
V	E#	mi♯ – sol𝄪 – si♯	D dominante
VI	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	G##dim	sol𝄪 – si♯ – ré♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de lá♯ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	T tônica
ii	B#m	si♯ – ré♯ – fá𝄪	S subdominante
III+	C#aug	dó♯ – mi♯ – sol𝄪	T tônica (relativa)
IV	D#	ré♯ – fá𝄪 – lá♯	S subdominante
V	E#	mi♯ – sol𝄪 – si♯	D dominante
vi°	F##dim	fá𝄪 – lá♯ – dó♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	G##dim	sol𝄪 – si♯ – ré♯	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): E# → A#m
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: D#m → A#m
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): B#dim → E#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): E# → F#
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: B#dim → E# → A#m
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): A#m → G# → F# → E#
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): A#m → F# → C# → G#
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.