fá♯ maior — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de fá♯ maior: fá♯ – sol♯ – lá♯ – si – dó♯ – ré♯ – mi♯ página da escala

Campo harmônico de fá♯ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	T tônica
ii	G#m	sol♯ – si – ré♯	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	A#m	lá♯ – dó♯ – mi♯	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	B	si – ré♯ – fá♯	S subdominante
V	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	D dominante
vi	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	T tônica (relativa)
vii°	E#dim	mi♯ – sol♯ – si	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de fá♯ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	F#7M	fá♯ – lá♯ – dó♯ – mi♯	T tônica
ii7	G#m7	sol♯ – si – ré♯ – fá♯	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	A#m7	lá♯ – dó♯ – mi♯ – sol♯	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	B7M	si – ré♯ – fá♯ – lá♯	S subdominante
V7	C#7	dó♯ – mi♯ – sol♯ – si	D dominante
vi7	D#m7	ré♯ – fá♯ – lá♯ – dó♯	T tônica (relativa)
viiø	E#m7(b5)	mi♯ – sol♯ – si – ré♯	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): C# → F#
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: B → F#
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): G#m → C#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): C# → D#m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: G#m → C# → F#
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): F# → C# → D#m → B
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): F# → D#m → B → C#
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): F# → B → C#
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): G#m → C# → F#
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): D#m → G#m → C# → F#
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): F#7 → F#7 → F#7 → F#7 → B7 → B7 → F#7 → F#7 → C#7 → B7 → F#7 → C#7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.