fá♯ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de fá♯ menor (natural): fá♯ – sol♯ – lá – si – dó♯ – ré – mi página da escala

Campo harmônico de fá♯ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	F#m	fá♯ – lá – dó♯	T tônica
ii°	G#dim	sol♯ – si – ré	S subdominante
III	A	lá – dó♯ – mi	T tônica (relativa)
iv	Bm	si – ré – fá♯	S subdominante
v	C#m	dó♯ – mi – sol♯	D dominante
VI	D	ré – fá♯ – lá	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	E	mi – sol♯ – si	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de fá♯ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	F#m7	fá♯ – lá – dó♯ – mi	T tônica
iiø	G#m7(b5)	sol♯ – si – ré – fá♯	S subdominante
III7M	A7M	lá – dó♯ – mi – sol♯	T tônica (relativa)
iv7	Bm7	si – ré – fá♯ – lá	S subdominante
v7	C#m7	dó♯ – mi – sol♯ – si	D dominante
VI7M	D7M	ré – fá♯ – lá – dó♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	E7	mi – sol♯ – si – ré	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de fá♯ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	F#m	fá♯ – lá – dó♯	T tônica
ii°	G#dim	sol♯ – si – ré	S subdominante
III+	Aaug	lá – dó♯ – mi♯	T tônica (relativa)
iv	Bm	si – ré – fá♯	S subdominante
V	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	D dominante
VI	D	ré – fá♯ – lá	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	E#dim	mi♯ – sol♯ – si	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de fá♯ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	F#m	fá♯ – lá – dó♯	T tônica
ii	G#m	sol♯ – si – ré♯	S subdominante
III+	Aaug	lá – dó♯ – mi♯	T tônica (relativa)
IV	B	si – ré♯ – fá♯	S subdominante
V	C#	dó♯ – mi♯ – sol♯	D dominante
vi°	D#dim	ré♯ – fá♯ – lá	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	E#dim	mi♯ – sol♯ – si	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): C# → F#m
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Bm → F#m
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): G#dim → C#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): C# → D
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: G#dim → C# → F#m
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): F#m → E → D → C#
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): F#m → D → A → E
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.