dó♯ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de dó♯ menor (natural): dó♯ – ré♯ – mi – fá♯ – sol♯ – lá – si página da escala

Campo harmônico de dó♯ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	C#m	dó♯ – mi – sol♯	T tônica
ii°	D#dim	ré♯ – fá♯ – lá	S subdominante
III	E	mi – sol♯ – si	T tônica (relativa)
iv	F#m	fá♯ – lá – dó♯	S subdominante
v	G#m	sol♯ – si – ré♯	D dominante
VI	A	lá – dó♯ – mi	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	B	si – ré♯ – fá♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de dó♯ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	C#m7	dó♯ – mi – sol♯ – si	T tônica
iiø	D#m7(b5)	ré♯ – fá♯ – lá – dó♯	S subdominante
III7M	E7M	mi – sol♯ – si – ré♯	T tônica (relativa)
iv7	F#m7	fá♯ – lá – dó♯ – mi	S subdominante
v7	G#m7	sol♯ – si – ré♯ – fá♯	D dominante
VI7M	A7M	lá – dó♯ – mi – sol♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	B7	si – ré♯ – fá♯ – lá	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de dó♯ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	C#m	dó♯ – mi – sol♯	T tônica
ii°	D#dim	ré♯ – fá♯ – lá	S subdominante
III+	Eaug	mi – sol♯ – si♯	T tônica (relativa)
iv	F#m	fá♯ – lá – dó♯	S subdominante
V	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	D dominante
VI	A	lá – dó♯ – mi	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	B#dim	si♯ – ré♯ – fá♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de dó♯ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	C#m	dó♯ – mi – sol♯	T tônica
ii	D#m	ré♯ – fá♯ – lá♯	S subdominante
III+	Eaug	mi – sol♯ – si♯	T tônica (relativa)
IV	F#	fá♯ – lá♯ – dó♯	S subdominante
V	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	D dominante
vi°	A#dim	lá♯ – dó♯ – mi	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	B#dim	si♯ – ré♯ – fá♯	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): G# → C#m
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: F#m → C#m
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): D#dim → G#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): G# → A
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: D#dim → G# → C#m
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): C#m → B → A → G#
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): C#m → A → E → B
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.