sol menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de sol menor (natural): sol – lá – si♭ – dó – ré – mi♭ – fá página da escala

Campo harmônico de sol menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Gm	sol – si♭ – ré	T tônica
ii°	Adim	lá – dó – mi♭	S subdominante
III	Bb	si♭ – ré – fá	T tônica (relativa)
iv	Cm	dó – mi♭ – sol	S subdominante
v	Dm	ré – fá – lá	D dominante
VI	Eb	mi♭ – sol – si♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	F	fá – lá – dó	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de sol menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Gm7	sol – si♭ – ré – fá	T tônica
iiø	Am7(b5)	lá – dó – mi♭ – sol	S subdominante
III7M	Bb7M	si♭ – ré – fá – lá	T tônica (relativa)
iv7	Cm7	dó – mi♭ – sol – si♭	S subdominante
v7	Dm7	ré – fá – lá – dó	D dominante
VI7M	Eb7M	mi♭ – sol – si♭ – ré	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	F7	fá – lá – dó – mi♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de sol menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Gm	sol – si♭ – ré	T tônica
ii°	Adim	lá – dó – mi♭	S subdominante
III+	Bbaug	si♭ – ré – fá♯	T tônica (relativa)
iv	Cm	dó – mi♭ – sol	S subdominante
V	D	ré – fá♯ – lá	D dominante
VI	Eb	mi♭ – sol – si♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	F#dim	fá♯ – lá – dó	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de sol menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Gm	sol – si♭ – ré	T tônica
ii	Am	lá – dó – mi	S subdominante
III+	Bbaug	si♭ – ré – fá♯	T tônica (relativa)
IV	C	dó – mi – sol	S subdominante
V	D	ré – fá♯ – lá	D dominante
vi°	Edim	mi – sol – si♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	F#dim	fá♯ – lá – dó	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): D → Gm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Cm → Gm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Adim → D
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): D → Eb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Adim → D → Gm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Gm → F → Eb → D
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Gm → Eb → Bb → F
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.