dó menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de dó menor (natural): dó – ré – mi♭ – fá – sol – lá♭ – si♭ página da escala

Campo harmônico de dó menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Cm	dó – mi♭ – sol	T tônica
ii°	Ddim	ré – fá – lá♭	S subdominante
III	Eb	mi♭ – sol – si♭	T tônica (relativa)
iv	Fm	fá – lá♭ – dó	S subdominante
v	Gm	sol – si♭ – ré	D dominante
VI	Ab	lá♭ – dó – mi♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Bb	si♭ – ré – fá	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de dó menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Cm7	dó – mi♭ – sol – si♭	T tônica
iiø	Dm7(b5)	ré – fá – lá♭ – dó	S subdominante
III7M	Eb7M	mi♭ – sol – si♭ – ré	T tônica (relativa)
iv7	Fm7	fá – lá♭ – dó – mi♭	S subdominante
v7	Gm7	sol – si♭ – ré – fá	D dominante
VI7M	Ab7M	lá♭ – dó – mi♭ – sol	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Bb7	si♭ – ré – fá – lá♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de dó menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Cm	dó – mi♭ – sol	T tônica
ii°	Ddim	ré – fá – lá♭	S subdominante
III+	Ebaug	mi♭ – sol – si	T tônica (relativa)
iv	Fm	fá – lá♭ – dó	S subdominante
V	G	sol – si – ré	D dominante
VI	Ab	lá♭ – dó – mi♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Bdim	si – ré – fá	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de dó menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Cm	dó – mi♭ – sol	T tônica
ii	Dm	ré – fá – lá	S subdominante
III+	Ebaug	mi♭ – sol – si	T tônica (relativa)
IV	F	fá – lá – dó	S subdominante
V	G	sol – si – ré	D dominante
vi°	Adim	lá – dó – mi♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Bdim	si – ré – fá	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): G → Cm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Fm → Cm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Ddim → G
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): G → Ab
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Ddim → G → Cm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Cm → Bb → Ab → G
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Cm → Ab → Eb → Bb
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.