fá menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de fá menor (natural): fá – sol – lá♭ – si♭ – dó – ré♭ – mi♭ página da escala

Campo harmônico de fá menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Fm	fá – lá♭ – dó	T tônica
ii°	Gdim	sol – si♭ – ré♭	S subdominante
III	Ab	lá♭ – dó – mi♭	T tônica (relativa)
iv	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	S subdominante
v	Cm	dó – mi♭ – sol	D dominante
VI	Db	ré♭ – fá – lá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Eb	mi♭ – sol – si♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de fá menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Fm7	fá – lá♭ – dó – mi♭	T tônica
iiø	Gm7(b5)	sol – si♭ – ré♭ – fá	S subdominante
III7M	Ab7M	lá♭ – dó – mi♭ – sol	T tônica (relativa)
iv7	Bbm7	si♭ – ré♭ – fá – lá♭	S subdominante
v7	Cm7	dó – mi♭ – sol – si♭	D dominante
VI7M	Db7M	ré♭ – fá – lá♭ – dó	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Eb7	mi♭ – sol – si♭ – ré♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de fá menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Fm	fá – lá♭ – dó	T tônica
ii°	Gdim	sol – si♭ – ré♭	S subdominante
III+	Abaug	lá♭ – dó – mi	T tônica (relativa)
iv	Bbm	si♭ – ré♭ – fá	S subdominante
V	C	dó – mi – sol	D dominante
VI	Db	ré♭ – fá – lá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Edim	mi – sol – si♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de fá menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Fm	fá – lá♭ – dó	T tônica
ii	Gm	sol – si♭ – ré	S subdominante
III+	Abaug	lá♭ – dó – mi	T tônica (relativa)
IV	Bb	si♭ – ré – fá	S subdominante
V	C	dó – mi – sol	D dominante
vi°	Ddim	ré – fá – lá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Edim	mi – sol – si♭	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): C → Fm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Bbm → Fm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Gdim → C
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): C → Db
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Gdim → C → Fm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Fm → Eb → Db → C
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Fm → Db → Ab → Eb
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.