Tonalidade

sol♭ menor G♭m

Armadura: 9 bemol(is) — si♭, mi♭, lá♭, ré♭, sol♭, dó♭, fá♭. Relativa: si𝄫 maior.

ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica fá♯ menor.

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de sol♭ menor (natural): sol♭ – lá♭ – si𝄫 – dó♭ – ré♭ – mi𝄫 – fá♭ página da escala

Campo harmônico de sol♭ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	T tônica
ii°	Abdim	lá♭ – dó♭ – mi𝄫	S subdominante
III	Bbb	si𝄫 – ré♭ – fá♭	T tônica (relativa)
iv	Cbm	dó♭ – mi𝄫 – sol♭	S subdominante
v	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	D dominante
VI	Ebb	mi𝄫 – sol♭ – si𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Fb	fá♭ – lá♭ – dó♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de sol♭ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Gbm7	sol♭ – si𝄫 – ré♭ – fá♭	T tônica
iiø	Abm7(b5)	lá♭ – dó♭ – mi𝄫 – sol♭	S subdominante
III7M	Bbb7M	si𝄫 – ré♭ – fá♭ – lá♭	T tônica (relativa)
iv7	Cbm7	dó♭ – mi𝄫 – sol♭ – si𝄫	S subdominante
v7	Dbm7	ré♭ – fá♭ – lá♭ – dó♭	D dominante
VI7M	Ebb7M	mi𝄫 – sol♭ – si𝄫 – ré♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Fb7	fá♭ – lá♭ – dó♭ – mi𝄫	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de sol♭ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	T tônica
ii°	Abdim	lá♭ – dó♭ – mi𝄫	S subdominante
III+	Bbbaug	si𝄫 – ré♭ – fá	T tônica (relativa)
iv	Cbm	dó♭ – mi𝄫 – sol♭	S subdominante
V	Db	ré♭ – fá – lá♭	D dominante
VI	Ebb	mi𝄫 – sol♭ – si𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Fdim	fá – lá♭ – dó♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de sol♭ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	T tônica
ii	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	S subdominante
III+	Bbbaug	si𝄫 – ré♭ – fá	T tônica (relativa)
IV	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	S subdominante
V	Db	ré♭ – fá – lá♭	D dominante
vi°	Ebdim	mi♭ – sol♭ – si𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Fdim	fá – lá♭ – dó♭	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Db → Gbm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Cbm → Gbm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Abdim → Db
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Db → Ebb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Abdim → Db → Gbm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Gbm → Fb → Ebb → Db
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Gbm → Ebb → Bbb → Fb
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.