Tonalidade

fá♭ maior F♭

Armadura: 8 bemol(is) — si♭, mi♭, lá♭, ré♭, sol♭, dó♭, fá♭. Relativa: ré♭ menor.

ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica mi maior.

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de fá♭ maior: fá♭ – sol♭ – lá♭ – si𝄫 – dó♭ – ré♭ – mi♭ página da escala

Campo harmônico de fá♭ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	Fb	fá♭ – lá♭ – dó♭	T tônica
ii	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	Bbb	si𝄫 – ré♭ – fá♭	S subdominante
V	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	D dominante
vi	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	T tônica (relativa)
vii°	Ebdim	mi♭ – sol♭ – si𝄫	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de fá♭ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	Fb7M	fá♭ – lá♭ – dó♭ – mi♭	T tônica
ii7	Gbm7	sol♭ – si𝄫 – ré♭ – fá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	Abm7	lá♭ – dó♭ – mi♭ – sol♭	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	Bbb7M	si𝄫 – ré♭ – fá♭ – lá♭	S subdominante
V7	Cb7	dó♭ – mi♭ – sol♭ – si𝄫	D dominante
vi7	Dbm7	ré♭ – fá♭ – lá♭ – dó♭	T tônica (relativa)
viiø	Ebm7(b5)	mi♭ – sol♭ – si𝄫 – ré♭	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Cb → Fb
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Bbb → Fb
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Gbm → Cb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Cb → Dbm
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Gbm → Cb → Fb
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): Fb → Cb → Dbm → Bbb
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): Fb → Dbm → Bbb → Cb
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): Fb → Bbb → Cb
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): Gbm → Cb → Fb
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): Dbm → Gbm → Cb → Fb
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): Fb7 → Fb7 → Fb7 → Fb7 → Bbb7 → Bbb7 → Fb7 → Fb7 → Cb7 → Bbb7 → Fb7 → Cb7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.