fá♭ menor — armadura, campo harmônico e acordes

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de fá♭ menor (natural): fá♭ – sol♭ – lá𝄫 – si𝄫 – dó♭ – ré𝄫 – mi𝄫 página da escala

Campo harmônico de fá♭ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Fbm	fá♭ – lá𝄫 – dó♭	T tônica
ii°	Gbdim	sol♭ – si𝄫 – ré𝄫	S subdominante
III	Abb	lá𝄫 – dó♭ – mi𝄫	T tônica (relativa)
iv	Bbbm	si𝄫 – ré𝄫 – fá♭	S subdominante
v	Cbm	dó♭ – mi𝄫 – sol♭	D dominante
VI	Dbb	ré𝄫 – fá♭ – lá𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Ebb	mi𝄫 – sol♭ – si𝄫	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de fá♭ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Fbm7	fá♭ – lá𝄫 – dó♭ – mi𝄫	T tônica
iiø	Gbm7(b5)	sol♭ – si𝄫 – ré𝄫 – fá♭	S subdominante
III7M	Abb7M	lá𝄫 – dó♭ – mi𝄫 – sol♭	T tônica (relativa)
iv7	Bbbm7	si𝄫 – ré𝄫 – fá♭ – lá𝄫	S subdominante
v7	Cbm7	dó♭ – mi𝄫 – sol♭ – si𝄫	D dominante
VI7M	Dbb7M	ré𝄫 – fá♭ – lá𝄫 – dó♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Ebb7	mi𝄫 – sol♭ – si𝄫 – ré𝄫	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de fá♭ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Fbm	fá♭ – lá𝄫 – dó♭	T tônica
ii°	Gbdim	sol♭ – si𝄫 – ré𝄫	S subdominante
III+	Abbaug	lá𝄫 – dó♭ – mi♭	T tônica (relativa)
iv	Bbbm	si𝄫 – ré𝄫 – fá♭	S subdominante
V	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	D dominante
VI	Dbb	ré𝄫 – fá♭ – lá𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Ebdim	mi♭ – sol♭ – si𝄫	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de fá♭ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Fbm	fá♭ – lá𝄫 – dó♭	T tônica
ii	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	S subdominante
III+	Abbaug	lá𝄫 – dó♭ – mi♭	T tônica (relativa)
IV	Bbb	si𝄫 – ré♭ – fá♭	S subdominante
V	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	D dominante
vi°	Dbdim	ré♭ – fá♭ – lá𝄫	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Ebdim	mi♭ – sol♭ – si𝄫	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Cb → Fbm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Bbbm → Fbm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Gbdim → Cb
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Cb → Dbb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Gbdim → Cb → Fbm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Fbm → Ebb → Dbb → Cb
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Fbm → Dbb → Abb → Ebb
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.