Tonalidade

ré♭ menor D♭m

Armadura: 8 bemol(is) — si♭, mi♭, lá♭, ré♭, sol♭, dó♭, fá♭. Relativa: fá♭ maior.

ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica dó♯ menor.

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de ré♭ menor (natural): ré♭ – mi♭ – fá♭ – sol♭ – lá♭ – si𝄫 – dó♭ página da escala

Campo harmônico de ré♭ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	T tônica
ii°	Ebdim	mi♭ – sol♭ – si𝄫	S subdominante
III	Fb	fá♭ – lá♭ – dó♭	T tônica (relativa)
iv	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	S subdominante
v	Abm	lá♭ – dó♭ – mi♭	D dominante
VI	Bbb	si𝄫 – ré♭ – fá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	Cb	dó♭ – mi♭ – sol♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de ré♭ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	Dbm7	ré♭ – fá♭ – lá♭ – dó♭	T tônica
iiø	Ebm7(b5)	mi♭ – sol♭ – si𝄫 – ré♭	S subdominante
III7M	Fb7M	fá♭ – lá♭ – dó♭ – mi♭	T tônica (relativa)
iv7	Gbm7	sol♭ – si𝄫 – ré♭ – fá♭	S subdominante
v7	Abm7	lá♭ – dó♭ – mi♭ – sol♭	D dominante
VI7M	Bbb7M	si𝄫 – ré♭ – fá♭ – lá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	Cb7	dó♭ – mi♭ – sol♭ – si𝄫	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de ré♭ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	T tônica
ii°	Ebdim	mi♭ – sol♭ – si𝄫	S subdominante
III+	Fbaug	fá♭ – lá♭ – dó	T tônica (relativa)
iv	Gbm	sol♭ – si𝄫 – ré♭	S subdominante
V	Ab	lá♭ – dó – mi♭	D dominante
VI	Bbb	si𝄫 – ré♭ – fá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Cdim	dó – mi♭ – sol♭	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de ré♭ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	Dbm	ré♭ – fá♭ – lá♭	T tônica
ii	Ebm	mi♭ – sol♭ – si♭	S subdominante
III+	Fbaug	fá♭ – lá♭ – dó	T tônica (relativa)
IV	Gb	sol♭ – si♭ – ré♭	S subdominante
V	Ab	lá♭ – dó – mi♭	D dominante
vi°	Bbdim	si♭ – ré♭ – fá♭	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	Cdim	dó – mi♭ – sol♭	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): Ab → Dbm
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: Gbm → Dbm
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): Ebdim → Ab
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): Ab → Bbb
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: Ebdim → Ab → Dbm
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): Dbm → Cb → Bbb → Ab
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): Dbm → Bbb → Fb → Cb
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.