Tonalidade

si♯ menor B♯m

Armadura: 9 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯, mi♯, si♯. Relativa: ré♯ maior.

ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica dó menor.

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de si♯ menor (natural): si♯ – dó𝄪 – ré♯ – mi♯ – fá𝄪 – sol♯ – lá♯ página da escala

Campo harmônico de si♯ menor (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i	B#m	si♯ – ré♯ – fá𝄪	T tônica
ii°	C##dim	dó𝄪 – mi♯ – sol♯	S subdominante
III	D#	ré♯ – fá𝄪 – lá♯	T tônica (relativa)
iv	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	S subdominante
v	F##m	fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪	D dominante
VI	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	S subdominante (relativa da subdominante)
VII	A#	lá♯ – dó𝄪 – mi♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de si♯ menor (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
i7	B#m7	si♯ – ré♯ – fá𝄪 – lá♯	T tônica
iiø	C##m7(b5)	dó𝄪 – mi♯ – sol♯ – si♯	S subdominante
III7M	D#7M	ré♯ – fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪	T tônica (relativa)
iv7	E#m7	mi♯ – sol♯ – si♯ – ré♯	S subdominante
v7	F##m7	fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪 – mi♯	D dominante
VI7M	G#7M	sol♯ – si♯ – ré♯ – fá𝄪	S subdominante (relativa da subdominante)
VII7	A#7	lá♯ – dó𝄪 – mi♯ – sol♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo da menor harmônica e da melódica

Campo harmônico de si♯ menor (tríades) — menor harmônica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	B#m	si♯ – ré♯ – fá𝄪	T tônica
ii°	C##dim	dó𝄪 – mi♯ – sol♯	S subdominante
III+	D#aug	ré♯ – fá𝄪 – lá𝄪	T tônica (relativa)
iv	E#m	mi♯ – sol♯ – si♯	S subdominante
V	F##	fá𝄪 – lá𝄪 – dó𝄪	D dominante
VI	G#	sol♯ – si♯ – ré♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	A##dim	lá𝄪 – dó𝄪 – mi♯	D dominante (sensível) ou subtônica

Campo harmônico de si♯ menor (tríades) — menor melódica
Grau	Acorde	Notas	Função
i	B#m	si♯ – ré♯ – fá𝄪	T tônica
ii	C##m	dó𝄪 – mi♯ – sol𝄪	S subdominante
III+	D#aug	ré♯ – fá𝄪 – lá𝄪	T tônica (relativa)
IV	E#	mi♯ – sol𝄪 – si♯	S subdominante
V	F##	fá𝄪 – lá𝄪 – dó𝄪	D dominante
vi°	G##dim	sol𝄪 – si♯ – ré♯	S subdominante (relativa da subdominante)
vii°	A##dim	lá𝄪 – dó𝄪 – mi♯	D dominante (sensível) ou subtônica

No tom menor, a prática mistura os campos: o V maior (e o V7) vem da harmônica, porque a natural não tem sensível.

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): F## → B#m
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: E#m → B#m
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): C##dim → F##
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): F## → G#
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: C##dim → F## → B#m
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

i–VII–VI–V (flamenco, rock): B#m → A# → G# → F##
Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior.
i–VI–III–VII (pop, rock): B#m → G# → D# → A#
O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor.

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.