Tonalidade

si♯ maior B♯

Armadura: 12 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯, mi♯, si♯. Relativa: sol𝄪 menor.

ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica dó maior.

Armadura e escala

Clave de sol

Clave de fá

Escala de si♯ maior: si♯ – dó𝄪 – ré𝄪 – mi♯ – fá𝄪 – sol𝄪 – lá𝄪 página da escala

Campo harmônico de si♯ maior (tríades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I	B#	si♯ – ré𝄪 – fá𝄪	T tônica
ii	C##m	dó𝄪 – mi♯ – sol𝄪	S subdominante (relativa da subdominante)
iii	D##m	ré𝄪 – fá𝄪 – lá𝄪	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV	E#	mi♯ – sol𝄪 – si♯	S subdominante
V	F##	fá𝄪 – lá𝄪 – dó𝄪	D dominante
vi	G##m	sol𝄪 – si♯ – ré𝄪	T tônica (relativa)
vii°	A##dim	lá𝄪 – dó𝄪 – mi♯	D dominante (sem fundamental)

Campo harmônico de si♯ maior (tétrades)
Grau	Acorde	Notas	Função
I7M	B#7M	si♯ – ré𝄪 – fá𝄪 – lá𝄪	T tônica
ii7	C##m7	dó𝄪 – mi♯ – sol𝄪 – si♯	S subdominante (relativa da subdominante)
iii7	D##m7	ré𝄪 – fá𝄪 – lá𝄪 – dó𝄪	T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante)
IV7M	E#7M	mi♯ – sol𝄪 – si♯ – ré𝄪	S subdominante
V7	F##7	fá𝄪 – lá𝄪 – dó𝄪 – mi♯	D dominante
vi7	G##m7	sol𝄪 – si♯ – ré𝄪 – fá𝄪	T tônica (relativa)
viiø	A##m7(b5)	lá𝄪 – dó𝄪 – mi♯ – sol𝄪	D dominante (sem fundamental)

T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.

cadência perfeita (autêntica): F## → B#
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final.
cadência plagal: E# → B#
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém").
meia cadência (suspensiva): C##m → F##
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação.
cadência interrompida (deceptiva): F## → G##m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito.
dois-cinco-um: C##m → F## → B#
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.

I–V–vi–IV (pop e rock): B# → F## → G##m → E#
O padrão mais comum do pop atual.
I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): B# → G##m → E# → F##
Conhecida como "progressão dos anos 50".
I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): B# → E# → F##
Três acordes cobrem as três funções.
ii–V–I (jazz, bossa nova): C##m → F## → B#
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz.
vi–ii–V–I (standards, samba-canção): G##m → C##m → F## → B#
Anda pelo círculo de quintas até a tônica.
blues de 12 compassos (blues, rock): B#7 → B#7 → B#7 → B#7 → E#7 → E#7 → B#7 → B#7 → F##7 → E#7 → B#7 → F##7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).

Dominantes secundárias (avançado)

Cada uma é a dominante (V7) de um grau do campo: prepara aquele acorde como se ele fosse uma tônica momentânea.