Tonalidade
mi♯ maior E♯
Armadura: 11 sustenido(s) — fá♯, dó♯, sol♯, ré♯, lá♯, mi♯, si♯. Relativa: dó𝄪 menor.
ℹ️ Tonalidade teórica: a armadura exigiria dobrados. Na prática escreve-se na enarmônica fá maior.
Armadura e escala
Campo harmônico
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I | E# | mi♯ – sol𝄪 – si♯ | T tônica | |
| ii | F##m | fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪 | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii | G##m | sol𝄪 – si♯ – ré𝄪 | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV | A# | lá♯ – dó𝄪 – mi♯ | S subdominante | |
| V | B# | si♯ – ré𝄪 – fá𝄪 | D dominante | |
| vi | C##m | dó𝄪 – mi♯ – sol𝄪 | T tônica (relativa) | |
| vii° | D##dim | ré𝄪 – fá𝄪 – lá♯ | D dominante (sem fundamental) |
| Grau | Acorde | Notas | Função | Ouvir |
|---|---|---|---|---|
| I7M | E#7M | mi♯ – sol𝄪 – si♯ – ré𝄪 | T tônica | |
| ii7 | F##m7 | fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪 – mi♯ | S subdominante (relativa da subdominante) | |
| iii7 | G##m7 | sol𝄪 – si♯ – ré𝄪 – fá𝄪 | T tônica (anti-relativa; às vezes lida como dominante) | |
| IV7M | A#7M | lá♯ – dó𝄪 – mi♯ – sol𝄪 | S subdominante | |
| V7 | B#7 | si♯ – ré𝄪 – fá𝄪 – lá♯ | D dominante | |
| vi7 | C##m7 | dó𝄪 – mi♯ – sol𝄪 – si♯ | T tônica (relativa) | |
| viiø | D##m7(b5) | ré𝄪 – fá𝄪 – lá♯ – dó𝄪 | D dominante (sem fundamental) |
T tônica · S subdominante · D dominante. Funções são uma leitura simplificada: o contexto pode mudar o papel de um acorde.
Cadências em mi♯ maior
- cadência perfeita (autêntica): B# → E#
Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final. - cadência plagal: A# → E#
Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém"). - meia cadência (suspensiva): F##m → B#
Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação. - cadência interrompida (deceptiva): B# → C##m
A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito. - dois-cinco-um: F##m → B# → E#
Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB.
Progressões comuns
- I–V–vi–IV (pop e rock): E# → B# → C##m → A#
O padrão mais comum do pop atual. - I–vi–IV–V (rock dos anos 50, doo-wop): E# → C##m → A# → B#
Conhecida como "progressão dos anos 50". - I–IV–V (folk, rock, sertanejo raiz): E# → A# → B#
Três acordes cobrem as três funções. - ii–V–I (jazz, bossa nova): F##m → B# → E#
Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz. - vi–ii–V–I (standards, samba-canção): C##m → F##m → B# → E#
Anda pelo círculo de quintas até a tônica. - blues de 12 compassos (blues, rock): E#7 → E#7 → E#7 → E#7 → A#7 → A#7 → E#7 → E#7 → B#7 → A#7 → E#7 → B#7
Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7).