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Cadências e progressões comuns
Perfeita, plagal, meia, interrompida e os padrões mais usados.
Cadências
| Cadência | Graus | Em dó maior | O que faz |
|---|---|---|---|
| cadência perfeita (autêntica) | V – I | G → C | Dominante que resolve na tônica: é a sensação de ponto final. |
| cadência plagal | IV – I | F → C | Subdominante para a tônica: fecha sem a tensão da sensível (o "amém"). |
| meia cadência (suspensiva) | ii – V | Dm → G | Termina NA dominante: vírgula, não ponto — a frase pede continuação. |
| cadência interrompida (deceptiva) | V – vi | G → Am | A dominante promete a tônica e cai na relativa: a surpresa é o efeito. |
| dois-cinco-um | ii – V – I | Dm → G → C | Preparação, tensão e resolução — a célula básica da harmonia do jazz e da MPB. |
Progressões comuns
Padrões de graus de domínio comum, usados em incontáveis músicas — o padrão é abstrato; cada gravação é de quem a fez.
| Progressão | Estilos | Em dó (ou lá menor) | Nota |
|---|---|---|---|
| I–V–vi–IV | pop e rock | C → G → Am → F | O padrão mais comum do pop atual. |
| I–vi–IV–V | rock dos anos 50, doo-wop | C → Am → F → G | Conhecida como "progressão dos anos 50". |
| I–IV–V | folk, rock, sertanejo raiz | C → F → G | Três acordes cobrem as três funções. |
| ii–V–I | jazz, bossa nova | Dm → G → C | Com sétimas, é o coração da harmonia do jazz. |
| vi–ii–V–I | standards, samba-canção | Am → Dm → G → C | Anda pelo círculo de quintas até a tônica. |
| blues de 12 compassos | blues, rock | C7 → C7 → C7 → C7 → F7 → F7 → C7 → C7 → G7 → F7 → C7 → G7 | Doze compassos; no blues, todos os graus costumam levar sétima menor (I7, IV7, V7). |
| i–VII–VI–V | flamenco, rock | Am → G → F → E | Cadência andaluza: desce pelo tetracorde do modo menor até a dominante maior. |
| i–VI–III–VII | pop, rock | Am → F → C → G | O mesmo ciclo do I–V–vi–IV, visto a partir da relativa menor. |